北京杜革四合院艺术精品酒店

 

 

　　实践中探讨和摸索中国文化的现代化是无数人的理想，但很多探索都没有得到有效的成绩，而在北京的南锣鼓巷，自一条寂寂小巷旁的一扇毫不起眼的小门里走进去，一个只有十个房间的四合院奢华酒店里，黑的门、红的墙，竹林掩映，寂静安然中，给了人们关于现代东方的一种新视觉体验。

 

　　在这家名为DUGE的酒店里，设计师刘利年和翠翠Liu + de Biolley用自己的设计给投资人杜革打造了一个关于童年的回忆和对现代中国的向往。杜革的童年是在四合院里度过的，在她看来那是太过美好的回忆，而如今经济加速前行的中国有着繁荣的泡沫，却丢失了最初的安静和怡然。她一直记得有一年一个雪后初霁的清晨，从后海路过，四周一片雪白，茫茫一如世界太初般寂静。在她看来，这种寂静和安然是现代中国所缺失的;而由于浮躁和教养的缺失，社会也没有给文化留出太多的空间，无论是创造，还是仅仅是陈设式的普及。当她以偶然的机会投资这家四合院酒店时，直觉的要求就是再现自己记忆里的老北京四合院印象，同时给自己打造一个私淑的文化工作室，在酒店里展示中国当代艺术和古代文化作品。而设计师最终也真的给了她一个比记忆和期待还要精彩的作品。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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　　空间利用，六百平米，寸土寸金

 

　　无论是怎样的记忆和文化平台，首先都要有基本的空间来予以承载，空间的规划和利用是最首要的，而这点对DUGE来说，尤其关键。酒店连院子在内，只有六百平方米，除了客房、经理办公室之外，还要安置很多营业用的配套服务设施和功能区，如餐厅、大厅、酒吧、厨房、消毒房等，这决定了酒店的每一寸空间都不能浪费，如此才能把“东方最美好的都放在她的酒店里”。在设计时，刘利年和翠翠Liu + de Biolley分工合作，刘利年负责建筑结构和景观，翠翠负责室内设计和装饰细节。

 

　　杜革最开始的设想是开辟出六个豪华套房来。但是，一家仅有六个客房的酒店是很难赢利的，在经过设计师和杜革的仔细规划权衡后，客房数目扩展到十个。固定的纵深里，空间不是用魔法能变出来的，需要挖掘，权衡后，他们又对院子做了很大改造。进门后的走道被处理成会客室，权做酒店的大堂，同时还是儿童区，有客户阖家入住的话，孩子可以在这个房间玩耍，而不影响院中的静谧。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　　院子的南面是原先佣人间和庭院，设计师将原建筑进深仅2米的佣人间拆掉，盖出了一个院中院。院中院对面是一个储藏间，他将房间内的后墙向内凿进一部分，扩充出洗手间，如此便出来一间经典的儿童房，房间经过设计师后期布置后，成了“东方快车”主题房，现在酒店最受欢迎的空间，既可住宿，又可以饮酒、喝茶、聊天。院中院和“东方快车”之间本是一个堆满杂物的院子，设计师将杂物清掉，在这里盖了一个亭子，这简直是神来之笔，亭子用做酒吧、聊天，还阻碍了院子两侧的视线，让客房更私密，同时也丰富了院子的景观，视觉上层层叠叠的屋顶更有纵深感。

 

　　此外在收纳上，设计师也下了很大的工夫。酒店一进门，旁边就是一个顶天立地的组合式立柜，“它可能是全球最高的中国家具”，里面收纳了酒店日常要用的被服品，同时它鲜明亮丽的外观又赋予了空间浓浓的现代意味。餐厅是设计中“最难的”，10个房间满员的话，是20个客人，所以不大的餐厅要能供20个人进餐。最后设计师采用了叠拼手法，做了六个四人小桌，这些小桌既可以拼成大的长条桌，还能拼成方桌，还可搬到室外开露天party，中外餐俗均可满足。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　　混搭，东方看西方

 

　　酒店集合了东方建筑的所有经典，门、窗的尺寸都是严格遵循中国古典建筑的尺寸，甚至还顾及到了风水上的考虑，以“非常纯粹”的东方建筑结构完成了骨架。在外立面的色彩处理上，设计师运用了现代的元素，“提纯出黑色，再以桔红色作为点缀，东方又现代”。这两个颜色以往很少用在民居上，但结合在一起，气质安静、悠闲。“现代人进来，会有亲切感”，但倘徉其中，又很快能进入古典的东方氛围。

 

　　骨架之外，血肉的丰富来源于细节的强调。严格的来说，DUGE是一个现代的东方作品，却不是一个纯粹东方人的本土原创作品，在很大程度上，它是一个“西方看东方”，两者结合催生的混血作品。酒店的室内设计部分由翠翠负责，作为一个自欧洲东渡，曾游走于世界各地，最后才定居中国的设计师，翠翠在室内设计上运用了很多自己迷恋的东方元素，又加入了少许欧洲风味，略带异域文化元素。这三者的结合，让酒店室内视觉上繁复中又有着错落、丰富的意象和变化，东方但又不是纯粹的经典。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　　在翠翠的记忆里，欧洲的房子隔段时间都会做局部装修，往往每个房间都有自己的历史。设计这十个房间时，她也有意识地通过色彩、图案、布艺、饰品赋予每个房间不同的主题。每个房间都以一二个颜色作为主色调，视觉上非常简凝，再以饰品和布艺点缀。而在搭配这些饰品和布艺时，混搭是翠翠的基本原则。在餐厅里，左右墙上各有一面镜子，镜子上的装饰花纹颇具华丽，窗口处则是苗银饰品，繁复的苗族头饰在日光下熠熠生光，头顶则是巴卡拉的水晶灯，东方和西方古典有机地结合在了一起，“几个风格的东西，通过色彩、细节，按比例合理搭配后，味道就出来了，这当中比例非常重要，每种风格的东西都只能是固定的几样，多一样都不行。”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　　这种混搭贯穿了所有十个房间。隔壁的西藏主题房间里，简单的金色和蓝色构成了主题色调，墙上的西藏主题艺术品和桌上的摆件则将原本中性的金、蓝色调提点出了浓烈的西藏风情。步入阿拉伯风格的房间，异域风格的窗帘和阿拉伯风格艺术品便简洁地给住客演绎出了一个关于丝绸之路的传说——美丽的中国女子嫁给了阿拉伯王子，给中东带去了丝绸。

 

　　而在装饰之外，杜革又在酒店中放入了许多自己平常收集的古代和当代艺术品，依房间的主题置放、点缀，使房间的风格和气骨更为明显;并有意识地在酒店配套服务中引入宣传中国古典文化和传统民俗的项目。如此，在设计师和投资人的共同努力下，混合了东方和西方，糅杂了古典与现代的DUGE无意中成就了一段新的胡同迷梦——外国人入住，夜晚是涅磐后的新中国古典意境房间，居住的同时体验中国的历史，白天清晨时，去后海散步，打太极拳，中午去郊外的司马台长城登高。中国人入住，陷入的是完整的关于古中国和过往岁月的追忆和提纯后的新生——关于胡同的记忆，在这里圆结，又自这里出发，走向新的时代和世界。

 

 

 

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